Baroque antiquity Tschudi

Als een laatste bloei, nodigde hij zijn meest illustere klanten uit om zijn gastenboek te ondertekenen. Vandaag de dag overleven vier van dergelijke autograafalbums in de bibliotheek van het Vaticaan. Misschien was dit het moment waarop hij liet weten dat hij een aantal zeer speciale souvenirs van Rome kon aanbevelen voor een heel speciale prijs: gravures van de monumenten en ruïnes die ze zojuist hadden gezien, Giacomo Lauro (actief 1583-1645). Verschillende van Lauro's prenten bevatten handig Giovanni Alto gesticuleren op de voorgrond (evenals andere hedendaagse gidsen hard aan het werk). Gravures maakten ideale souvenirs: ze waren licht, draagbaar en relatief betaalbaar. Lang nadat de tournee was geëindigd, konden ze dienen als een focus voor dierbare herinneringen en de wonderen van Rome weergeven aan de mensen thuis. Als een bijkomend voordeel verkocht Lauro de afbeeldingen los, als afzonderlijke platen. Klanten kunnen kiezen welke ze willen kopen en ze in een volledig persoonlijk gebonden album onderbrengen. De heimelijke verstandhouding tussen de Zwitserse garde en de Italiaanse graveur, die een grootse tournee en een herinneringsboek combineerde, creëerde een perfecte en lucratieve alliantie.

Alto en Lauro waren nauwelijks de eersten die profiteerden van de verkoop van massaproducten voor toeristen: in de jaren 1530 had een in Rome wonende Spaanse uitgever en boekhandelaar, Antonio Salamanca, al folio-gravures van Romeinse monumenten, zowel oude als moderne, gepubliceerd. Het auteursrecht zoals we het kennen was nog steeds een onbekende luxe, dus toen een Franse uitgever, Antoine Lafréry, in de jaren 1540 naar Rome verhuisde en begon met het produceren van piraatversies van Salamanca's afdrukken, reageerde de Spanjaard niet met een rechtszaak maar een aanbod tot samenwerking. De twee mannen verenigden officieel hun krachten in 1553. Salamanca zou zijn beslissing niet betreuren; Lafréry was misschien een piraat, maar hij was ook een uitstekende zakenman.

In 1573 gaf de Fransman een overzichtslijst van alle beschikbare gravures en vervolgens, kort daarna, een titelpagina waarop klanten hun collecties Romeinse afdrukken konden omzetten in iets dat op een boek leek. Dit elegante voorblad bevatte een uitgebreide architecturale gril die de resonerende titel Mirror of Roman Magnificence (Speculum Romanae Magnificentiae) omlijstte. Tegenwoordig hebben bibliotheken over de hele wereld catalogusvermeldingen voor de Speculum Romanae Magnificentiae , maar slechts enkele van deze vermeldingen verwijzen naar gebonden volumes. Veel versies van de Speculum worden nog steeds als losse verzamelingen bewaard en elk, gebonden of ongebonden, is anders dan de rest.

Giacomo Lauro begon te werken in Rome in de jaren 1580, toen de Speculum bovenaan elke welgestelde toeristische lijst van begeerlijke souvenirs stond. Net als Lafréry was hij een schurk, een volleerde piraat van de gravures van andere mensen die net zo behendig manoeuvreerde als Lafréry had rond een groeiend aantal auteursrechtelijke beschermingen (die hij hielp creëren). Om een ​​hoekje van de markt van Lafréry te verzamelen, publiceerde Lauro zijn eigen verzameling Romeinse gravures, Splendor of the Ancient City (Antiquae Urbis Splendor), als een driedelige set in 1615, waarbij hij de nadruk legde op reconstructies van oude gebouwen in plaats van de snel ontwikkelende architectuur van het moderne Rome. Giovanni Alto schreef het voorwoord.