#fantasie

Ik las en besprak hier het eerste boek van de A Song of Ice and Fire serie, meesterlijk geschreven door George RR Martin, - geïnspireerd door The War of the Roses and Ivanhoe - en nu, na vele jaren, heb ik acht seizoenen van de serie Game of Thrones gezien. De ene aflevering na de andere, zonder mezelf los te kunnen maken.

Een prachtige, prachtig vormgegeven fantasy-serie, die met elke aflevering spectaculairder wordt, in een crescendo van gevechten en actie, met onvergetelijke personages en fantastische acteurs. Niets wordt aan het toeval overgelaten, alle verhalende tijden zijn goed en elke scène is perfect in detail. Misschien, als het een fout heeft, is het dat van steeds, episode na episode, voorspelbaar in zijn tragische aard.

Een verdomd verhaal, donker als de beelden bijna altijd nachtelijk, waar er geen verlossing of hoop. Een studie over verdorvenheid, verraad en dood. Er is nooit een goed dat triomfeert, er is geen kwaad dat niet moet worden geconfronteerd met een slechtere kwaad, tot het punt dat je niet eens meer weet met wie aan de kant. En vaak wordt het goede beloond met de dood, met onrecht.

De grenzeloze wreedheid van bepaalde personages leidt ons naar verlangen lijden voor hen, die dan stipt plaatsvinden, door iemand die nog wreder is dan zij. We staan aan de kant van Theon Greyjoy als zijn kwelder Ramsay Snow hem verminkt en plagiaat maakt, en als Cersei Lannister publiekelijk vernederd wordt door de Hoge Mus, willen we wraak voor haar. Behalve dan terug te keren om haar te haten in de volgende afleveringen.

De personages zijn niet alleen goed afgerond, ze zijn echt echt, ze „bestaan”, zo veel als die van J. K. Rowling bestaan, ze hebben een ongelooflijke psychologische subtiliteit. Er zijn de goede, een paar, de slechte, veel, en de zeer slechte, sommige. De slechteriken, zoals Cersei, Jamie Lannister, zoals Theon Greyjoy, hebben nog steeds een gezonde kant. In Theon is het berouw voor het kwaad gedaan, in Cersei de moederliefde, in Jamie Lannister de opkomst van een verborgen kern van goedheid.

Game of Thrones is in wezen een doodsstudie. In elke scène sterft iemand een gewelddadige dood. Er is geen glimp die geen rouw, een begrafenis of de pijn van scheiding oplevert. In het bijzonder is het karakter van Arya Stark gekoppeld aan het idee van de dood. Van een onschuldig en vervolgd kind verandert ze in een moordenaar. Ze zal leren lijken te wassen, ze zal in een huis van de dood leven, het huis van Zwart en Wit, en hij zal elk gewetensresten van zichzelf verwijderen, om aseptisch te kunnen doden, net als de dood zelf, de enige ware God, zoals Jaqen H'ghar zegt. De dood is noch slecht noch goed, Arya zal moeten leren doden zonder emoties te voelen, te vergeten wie ze was, „niemand” worden. Maar ze zal niet slagen, haar identiteit, haar liefde voor het vaderland en het gezin zullen weer naar voren komen. En het zal haar vertrouwen in de dood zijn die haar de heldin zal maken die in staat is de leider van de ondoden te vernietigen. Zoals ik al zei, niets wordt aan het toeval overgelaten, niets in de structuur van de plot is pure accumulatie, maar alles heeft zijn eigen functie en betekenis. Arya weet dat de dood het moet bestrijden. Daenerys leert van de Dothrakis over haar barbaarse en meedogenloze gerechtigheid.

Tyrion Lannister, gespeeld door de zeer goede - en ook knappe - Peter Dinklage, acteur die lijdt aan dwerggroei, van een drinker en een manhoer verandert in een dappere en wijze man. Sansa Stark, van een verwende aspirant-koningin wordt degene die het meest heeft meegemaakt en die alleen gekken en sadisten op haar pad heeft ontmoet. Ook zij zal opgroeien, ze zal leren zichzelf te verdedigen, ze zal precies hiervoor rijpen.

En dan is er haar, Daenerys Targaryen, moeder van draken. Met haar slanke lichaamsbouw, haar lange zilveren haar, is ze mooi, gedurfd en sterker en sterker, groter en groter van episode tot episode. Alle scènes die haar aangaan zijn buitengewoon: als ze uit de brandstapel van haar man komt met de drie pasgeboren draken in haar armen, als ze ontsnapt uit de bloedige arena vliegt op de rug van de majestueuze en angstaanjagende Drogon.

Geen van de tekens blijft hetzelfde. Het kwaad gedaan, toegebracht of geleden, maakt hem tot wat hij is. Zoals Brandon Stark, de drie-ogige kraai zegt: „Jij bent waar je hoort te zijn.” Wat er gebeurt is om ons te brengen waar we zijn, om ons lot te vervullen. Samwell Tarly, dik en onhandig, ontdekt waardigheid, Sansa Stark leert sluw.



Liefde is niet het belangrijkste gevoel, het is slechts een van de vele. „Liefde is de dood van de plicht”, zegt Jon. De enige grote liefde is de incestueuze, gekwelde en vervloekte liefde tussen de twee koninklijke tweeling, Cersei en Jamie. Het zijn twee delen van dezelfde persoon, licht en donker, kwaad en de poging tot goede. Jamie zal uiteindelijk bij haar terugkomen, hij kan haar niet alleen laten sterven, waar zij ik, hij moet ook zijn. Veel belangrijker dan liefde zijn eer, vriendschap, loyaliteit, een gevoel van familie. Maar ook haat, het verlangen naar wraak.

Iemand verklaarde dat de laatste twee series originaliteit verliezen en mainstream worden. Het kan zo zijn, maar zij zijn degenen die ik meer leuk vond, die me het meest en emotioneel betrokken bij een crescendo van pathos. Hoe zit het met de „slag van de bastaards”, de mooiste oorlogsscène die ik ooit heb gezien, in zijn extreme rauwheid? Aan de ene kant, Jon Snow, onwettige zoon van Ned Stark, commandant van de Nachtwacht, belichaming van moed, eer, loyaliteit. Aan de andere kant, Ramsey Snow, met dezelfde bastaard achternaam, de kwintessens van het kwaad, moreel afstotend. Pas aan het einde van de serie zal worden ontdekt dat Jon geen bastaard is, maar de enige echte legitieme erfgenaam van de IJzeren Troon.

Het einde, zoals die in The Lord of the Rings, is geen gelukkig einde - en hoe kan het zijn na zoveel pijn? - Het is eerder een eucharistie, een positieve maar melancholische, trieste, bittere wending. Ik huilde, toen de draak Drogon Daenerys lichaam in zijn klauwen pakte en met haar wegvloog, met haar moeder, de moeder van de draken, gedood door de man van wie ze hield, gedood door de dapperste, beste, meest mededogen van helden, Jon Snow. Daenerys sterft als slachtoffer van haar waanzin, van een vervormde droom van gerechtigheid die haar verandert in een bloedige gekke vrouw.

Degenen die praten over een happy end hebben het mis. Het gelukkige einde zou de toetreding tot de IJzeren Troon van Jon zijn, aka Aegon Targaryen, de enige legitieme erfgenaam; het gelukkige einde zou zijn huwelijk met Daenerys zijn.. Maar dit is niet het geval, de draak, een intelligent en onpartijdig schepsel, vernietigt de IJzeren Troon, symbool van de strijd om de macht, alvorens weg te vliegen. Het koninkrijk gaat over naar Brandon Stark, de verminkte, de verlamde en visionaire jongen. Er is geen echte rechtvaardigheid, er is geen happy end, alleen een terugkeer naar de status quo, een tijdelijke pacificatie, net als in Tolkien.

En nu, na acht weesseizoenen, voel ik me als een wees.